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手机小说是文化快餐还是文学革新

发布时间:2021-01-21 05:41:51 阅读: 来源:绕线机厂家

*手机文化作为一种消费性质的文化形态,呈现出“当代性”特征。它不但包括文化产品的创造,还包括文化市场的开辟,兼有文化和经济两种性能的特殊品格,因此容易进入大众的日常生活。

*手机小说在某种程度上代替了图书,手机阅读已成为继手机游戏、手机音乐之后最受手机用户欢迎的内容。

*四位手机小说家以70字的小说创意,分别获得了7万元的版权交易金,平均下来,一个字售出了1000元的高价,可谓“一字千金”。

*与其批判手机文学和网络文学的媚俗,不如反思中国的消费文化本身。

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挤上地铁,田欣就开始翻看手机,等到下车才恋恋不舍地把目光从手机屏幕上收回。

今年21岁的田欣也是“拇指族”,但和其他“拇指族”不同的是,田欣用手机不是看短信或阅读手机报,而是在看小说。“无聊的时候就会看,尤其是乘车的时候,一路有小说陪着,也不觉得枯燥。手机有背景灯,即便环境光线黑暗也可照常阅读。”说起手机小说,田欣显得兴致勃勃,“我喜欢言情的穿越小说,有时候也看科幻灵异类的。网上看不完就下载到手机上,比买书便宜多了。”

像田欣这样的年轻读者现在在都市中已不是少数,进行阅读的首选工具与个人电脑相比,他们似乎更喜欢使用轻便小巧的手机。

随着网络小说遍地开花,80后、90后的新兴一代已成为手机阅读的主力军。专家认为,手机小说在某种程度上代替了图书,手机阅读已成为继手机游戏、手机音乐之后最受手机用户欢迎的内容。

“一字千金”叫卖引发手机小说“热读”

有调查表明,超过八成的手机上网用户愿意使用手机阅读功能,其中,有超过一半的人愿意付费阅读热门小说和名家作品。易观国际高级分析师张亚男表示,2010年中国手机阅读市场的用户数和市场规模仍将保持高速增长态势,预计全年中国手机阅读市场的活跃用户数将达到2亿人,市场份额将达6亿元。

手机小说的“热读”,一下子牵动了作者、网站、运营商、报纸、传统出版社乃至电影电视等近十种产业的深度联动。

曾经培育了大批网络作家的“盛大文学”于去年启动的“一字千金——首届全球华语手机小说原创大展”活动日前决出结果,四位手机小说家以70字的小说创意,分别获得了7万元的版权交易金,平均下来,一个字售出了1000元的高价,可谓“一字千金”。

据了解,四位获得7万版权交易金的手机小说家,是从8000余名参展者中间脱颖而出的,职业多为从事IT业、编剧、传媒、自由撰稿人等活跃在都市里的年轻一代。3G、时尚等元素已经渗透他们的生活。

盛大文学无线公司总裁齐小石表示,获奖作品有的已签约出版,有的正在和影视制作方洽谈合作。主办方希望借本次活动,能够传递手机小说这一新的文化形式,给早已伺机而动的手机阅读市场注入全新的开创性的概念与模式。

巨大的阅读需求缔造出良好的商业机会,也为传统出版业提供了新的增长点和增长模式。北京新华先锋文化传媒有限公司执行总裁王笑东认为,“手机阅读比网络阅读规模更大,而且更快捷、更直接、更有效、更有影响力。因此,对于作家、出版商、媒介及相关合作方来说,有望取得共赢。”

国外完整产业链成熟经验惹关注

其实,在国外手机小说多年以前就已经有了不同程度的发展,其中以邻国——日本尤为突出。早在2000年,日本的手机小说就开始成为带动电影、音乐、出版等多媒体联动的一大产业,仅靠出版单行本就达到了几十亿元的规模,业余作家们通过短信连载的方式发表手机小说,而更多的年轻人则利用手机订阅那些已经写好的或是正在创作中的手机小说,这些小说被编辑成丛书或改成漫画、电影和音乐作品。仅2007年上半年,小说类排行榜前10名中,有5本书最早是以手机小说的形式流传的,印刷成书后,每本书的销量都达到40万册。排名首位的《恋空》自2006年出版以来,发行量累计超过200万册,还被改编成了电影。《恋空》成功地打造出了一条完整崭新的文化产业链,它的成功宣告了手机小说对纸质小说已经构成难以忽视的巨大冲击力。

与之相比较,国内的手机原创文学还处在萌芽阶段。手机只是作为一种阅读小说的工具,而不是一种传播的媒体,而小说的自由创作只局限于某些大型的小说网站及论坛里,一些专业的写手混迹于此。

近几年,博客的兴起,激发了大众的写作欲望,越来越多的小说作品从单一的主题网站、论坛向更加具有大众化的博客里传播。许多无限风光的短信写手,摇身一变成了手机小说写手。随着中国第一部手机小说《城外》问世,越来越多的写手关注到这个行业。

强大产业支撑推动市场发展

蕴藏巨大潜力的群众基础,决定了中国手机文学的创作拥有光明的前景,而推动中国手机文学发展的动力,除了创作群和读者群外,还需要强大的产业支撑。

据了解,国内3家运营商目前都已开始筹划手机阅读业务。2009年3月,中国移动宣布未来5年将在浙江投资5亿元建设手机阅读基地、定制TD阅读器,并在内容、终端和渠道上全面拓展;中国电信手机阅读业务的相关技术及业务规范已经完成,在内容整合方面刚刚开始;中国联通则采取合作方式,目前超过10个省的公司已推出类似业务。

盛大文学CEO侯小强表示,借助3G良好的契机,盛大文学有能力让手机小说成为版权运营产业链的重要源头。

盛大文学无线公司总裁齐小石也表示,对于此次获奖的三部作品和一位选手以及进入30强的部分优秀作品将实行“全版权运营”。所谓全版权运营是指:通过在整个产业链中的某一环开始贯穿整个产业链,将小说的电子版权、无线发布权、传统文学版权及动漫影视改编权等统一由盛大文学无线公司进行运营和包装,充分挖掘原创文学的产业价值,打破了以往简单售卖、转让版权来实现所谓全版权的做法。

从收费模式上看,手机小说也与在线收费阅读模式有很大区别。目前主要有两种模式:一种是通过移动运营商门户下载或在线观看,而业务内容的收入由运营商与小说的版权提供商分成。第二种是采用免费WAP网站的形式,用户只需要在相应的无线网站上进行注册,即可登录阅读或下载部分手机小说,另一部分内容则需要通过资费卡等形式支付费用。

尽管赢利模式仍待进一步探索,但齐小石判断,“按照日本手机小说市场的发展情况估计,国内手机小说的市场不会小于手机游戏的市场。”

创新产业方兴多方反思未艾

相比文学名家们精心创作出来的故事,手机文学更普通也更贴近生活。与过去由出版社发现并培养作者的方式不同,发表手机小说的门槛很低,只要通过专门的小说网站投稿,谁都可以发表作品。

尽管手机小说赢得了青少年的青睐,但一些专家认为,手机小说内容粗俗,娱乐与商业的成分占了上风,缺乏文学性。手机小说就像一个有巨大社会影响力的陷阱,很可能给青少年造成不良影响。

对于手机文学创作是否能够保留文学本身的特质,齐小石表示,从盛大文学“3G手机小说原创大展”活动所分的五大主题(包括白领、残酷青春、冷暖人生、剧季再生和自由创作)不难看出,手机小说的市场目标非常明确,青少年群体、都市白领群体是目前使用手机阅读的主要人群,95%手机上网用户愿意用碎片时间进行手机阅读,显而易见,读者需求和明确的目的性依然是目前手机小说创作的主要特征,因此手机文学创作主要以趣味性和娱乐性为主。

对于手机小说可能有“快餐文化”的某些特点,广东省作协副主席谢望新表示,这不能等同于“快餐文化”。在他看来,首先手机小说是文学的,因为它具备了文学的基本品质、特征和元素,即有虚拟性的人物、故事、场景、对话和细节等;但手机小说又是文学载体的一场革命,是文学的一场革命,如果它最终证明被读者市场冷漠,甚至拒绝,那不是手机小说这个新的文学样式出了问题,肯定是作家的创作出了问题。

北京大学教授张颐武则表示,手机文学的出现,可能使得目前已经衰落的中短篇小说,以及诗歌得以复活。

对于一方面把文学低俗娱乐倾向归罪为新媒介自身的浮躁肤浅,另一方面将手机与网络的快捷传播潜力鼓吹为文学革新机会的到来,南京大学文学院副教授傅元峰指出,传播形式的变化,对文学本质的影响微乎其微。与其批判手机文学和网络文学的媚俗,不如反思中国的消费文化本身。

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2010年之始,盛大文学“一字千金——首届全球华语手机小说原创大展”活动产生的诸多优秀作品构成了中国首批手机小说阵营,4部最佳作品最终获奖,这宣告着原创手机小说的发展迈入了一个崭新的里程。

2009年6月,随着“一字千金”活动的展开,盛大文学对于全国第一批手机小说家的挖掘和打造计划遂拉开帷幕。主办方希望借本次活动,能够传递手机小说这一新的文化形式,使手机小说在中国的3G时代风行。

最终获得版权交易的四部手机小说创意作品分别为:《纸上荼蘼》(仲熙著)获“金牌写手大奖”,这部小说以第一人称的视角续写,电影的画面感十足,再现都市版的《如果·爱》。《寻找脑腓肽》(丸子格格著)获“故事创意奖”,这是一部体育题材的励志小说,笔法诙谐,呼应全民运动的励志意义。《馥馥解语》(吴小雾著)获“最佳文笔奖”,这是一部都市轻喜剧,情节轻松另类,文字活泼生动,形象地描绘出一对欢喜冤家的爱情轻喜剧,非常具有感染力,且已签约出版,图书版的《馥馥解语》即将面世。《广院3号出名方案》(韦多情著)获“最具人气奖”,小说设计了替身女友,楚门人生等另类情节,也添加了当今网络热议话题,使得剧情诙谐,引人入胜,广受好评。

随着本次大展活动的进行,无数优秀的作品涌现,拿起手机,动动拇指,就可以进行小说创作,手机小说不再是一个遥远的名词,真实地在我们的身边展示,手机小说家这个行业也因此变得更加时尚,也许在未来更多的年轻人将通过一个小小的手机成为耀眼的明日之星。

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